7月17日,最新一届的芥川奖与直木奖公布,芥川奖获奖作品为朝比奈秋《山椒鱼的四十九日》、松永K三藏《巴厘山行》,直木奖获奖作品为一穗谈(michi)《Tsumidemic》。这两个文体奖的竞争一向十分强烈动漫 里番,而往届获奖作品也经常被改编为影视剧,形成了文体与电影的奇妙互动。
文体对电影的反哺在连年来的中国影视圈亦是热点的话题,导演们从一批描写老东北故事的演义中吸收到了充满张力的东谈主物与时障碍洽,许多电影节也出奇开荒了演义作品或非捏造写稿影视化的孵化项目。
导演、作者西川好意思和
近日,日本导演西川好意思和行异日华举办阶段性总结展的音讯继续传播的经过中,带出了一个值得玩味的话题,即日本文体与电影的互动洽商以及日本文体奖的道理生态。
以首部长篇斩获新藤兼东谈主新东谈主奖后,每部作品皆入围《电影旬报》十佳的导演西川好意思和,是一位十分红熟的奇迹作者。
她的⼩说作品在文体领域实绩卓绝,《扭捏》获入围第20届三岛由纪夫奖,《昨⽇之神》(《亲爱的大夫》中副线东谈主物的短篇故事集)入围第141届直⽊奖;《永远的藉端》更是同期入围第154届直⽊奖和第28届⼭本周五郎奖,并在过去⽇本书店⼤奖中取得第4位(这是一个全日本整个书店伙计投票的奖项,代表最竟然的读者反应)。
跨界作者入围直木或芥川奖不是什么崭新事,连年来最别传的便是搞笑艺东谈主又吉直树,由他作品改编的《火花》早已入列“神作”。除了又吉,乐队SEKAI NO OWARI的成员藤崎彩曾经入围直木奖,2021年以21岁包揽文艺奖、三岛由纪夫奖、芥川奖的女大学生作者宇佐见铃更是掀翻了一股日本读者狂热温情文体奖的海浪。2024年度上半年的入围名单揭晓后,又因为CreepHyp乐队主唱尾崎世界不雅的二度入围而激发了热议。
有东谈主认为这是日本文体界取舍机制的多元反馈,有东谈主则认为文体奖这样容易就被“不专科”的作者拿到,好像看起来有点儿戏。
那么,日本文体奖的竞争生态究竟若何呢?
公布又吉直树获奖成果确过去《文艺春秋》9月刊和洽商报纸。
号称恐怖的
日本文体奖竞争生态
在中国,最为东谈主熟知的日本文体奖天然是“芥川奖”和“直木奖”,两者皆只颁给新东谈主作者,每年设上半年期和下半年期各颁发两次(一般会将受赏作刊载于3月和9月刊),本年的成果已于7月17日揭晓。一般来说,芥川奖被誉为纯文体领域的巨擘,直木奖则在寰球文体领域占有迫切地位。
天然在事实上,这种区隔曾经越来越暗昧,比如被视为纯文体作者的井伏鳟二获过直木奖,社会推理派的松本清张则拿过芥川奖,永井龙男底本入围了直木奖自后却斩获芥川奖。两者的界限本来就很难严格轨则,尤其在今天这个写稿越来越即时化,笔墨越来越容易被外交媒体影响的时间,“纯”与“不纯”变得愈加难以一概而论。
“芥川”取自芥川龙之介的姓,“直木”取自直木三十五的姓,但这两个奖项的开荒与他们本东谈主洽商并不大,而是1935年时任《文艺春秋》杂志社社长的菊池宽为了记挂友东谈主芥川及直木而开荒。
从一运行菊池就说“无论是芥川奖如故直木奖,皆是为了杂志的宣传,这少量我骨鲠在喉。老是先容诺贝尔这种国外奖项的咱们也该开荒属于日本的巨擘文体奖了”。这便是说,这两个奖既是杂志推出的战略,又必须肩负专科性,这也险些奠定了日本文体赏与文艺杂志彼此借力从而产出文体事件的生态。
第156回两奖揭晓后的书店小标签。
但芥川和直木竟然仅仅日本文体奖的冰山一角,要梳理陈设日本的文体奖样子险些是一项不可能的任务,维基百科上有上百要求。政府地区开荒、交易开荒之间功能相异,纯文体和寰球文体各有邦畿,二者邦畿之内又有新东谈主奖和非新东谈主奖,新东谈主奖里又有公开招募和非公开招募——条理混乱,效能各别。
政府和地方为了保护文艺和振兴地区会开荒一些饱读舞创作的奖项,比如文化厅开荒的“艺术选奖”,日本艺术院的“日本艺术院奖”,宇治市开荒的“紫式部文体奖”,金泽市开荒的“泉境花文体奖”,这些奖项一般不触及交易链条,隧谈为了奖励行业内的优质作品,等于给从事文艺创作的东谈主一些名誉和经济上的陈述。
而由新闻社、出版社这些机构专揽的奖项则若干带着促销的所在,要给作品一个爆点。日本出版社、杂志社一体的出版模式也让文体奖的效应能够胜利由出版公司掌控:以公开招募的新东谈主奖为例,通过招募参赛作品和公布成果擢升销量,评奖终了后获奖作者的作品在杂志上独家线路,之后结集成单行本,这位作者也就成了该出版社挖掘的独家新东谈主(是不是念念起了曾经的《萌芽》、最世文化)。
以“株式会社文艺春秋”为例,旗下有近10本杂志,其中以文体起家的《文艺春秋》每年要发布5个文体奖(2月:文艺春秋读者赏;3月、9月:芥川、直木奖;6月:大宅壮一非捏造作品奖;7月:松本清张奖;12月:菊池宽奖)。咱们不错用一个并不十分严谨的分类方式来普及一下日本的文体奖。
A 寰球文体领域
·推理演义:日本推理作者协会奖、本格大奖、江户川乱步奖
·科幻演义:日本SF大奖、星云奖、星新一奖
·历史演义:中山义秀文体奖、历史群像大奖、朝晖时间演义大奖
·空洞:直木奖、吉川英治奖、山本周五郎奖
B 纯文体领域
·非新东谈主奖
野间文体奖、谷崎润一郎奖、川端康成奖是该类公认较为巨擘的奖项,背后别离由讲谈社、中央舆论新社、新潮社救济。
·新东谈主奖
·非公募新东谈主奖(不举办公开征稿,而是从曾经出版的新东谈主作品中取舍获奖东谈主) :芥川奖、三岛由纪夫奖(因为三岛由纪夫生前与新潮社有超卓的走动,大部分作品皆由新潮出版,遗作《丰饶之海》也在《新潮》连载。新潮为了推出与芥川、直木相抗衡的文体奖就以三岛由纪夫和山本周五郎为名开荒了我方的新东谈主奖,但就成果来说,影响力并不行与芥川、直木相抗衡。)·公募新东谈主奖(公开征稿,从来稿中取舍获奖东谈主):群像新东谈主文体奖、早稻田文体奖、新潮新东谈主赏(新东谈主赏无疑是新作者叩开文学界大门的最好兵器,村上春树便是用《且听风吟》斩获群像新东谈主奖步入文学界,值得一提的是群像新东谈主奖不仅在文体领域有巨擘性在评论方面更有影响,仅仅连年来皆遇到了当选者空白的逆境。)一则相对相比客不雅的日本文体赏口碑图。
因为有对受赏对象的严格适度,当被问到最巨擘的文体奖是什么时,资深的日本文体读者往往不回答芥川这样的新东谈主奖,而是提举谷崎润一郎奖这样的中坚作者奖项。
门类的繁荣让各个出版社的竞争时势胜利复制到了文体奖舆图上,不同出版公司在每个门类里皆要安插进我方的兵卒,书店里的格杀蔓延到了这里。文体奖的华贵正面深刻着文学界的怒放,明示着插足这一排业的可能性,另一方面约略也因为多余导致了速食性的蓦然。
文体奖对新作者的诱导力毋容置疑,咱们不错从文体内行太宰治的悲情故事中感受一番。最运行芥川奖的评比委员会由与芥川及《文艺春秋》皆有交情的川端康成、佐藤春夫、山本有三、泷井孝作等11东谈主担任。其时还未成长为后生偶像的太宰治刚离开远在东北的闾里青森来到东京,是个心胸浮浅抱负的上京后生,但上京不久,他就毁灭学业与已为东谈主妻的咖啡馆伙计同居,被同胞隔绝洽商,之后在镰仓腰越海岸投海殉情,但成果却以女方升天我方幸存而已矣,之后太宰深陷麻药中毒且经济拮据。
得知芥川奖的招募信息后,一直将芥川动作念偶像的太宰念念一举拿下首届芥川奖让家东谈主承认我方,并用500日元的奖金救助我方倦怠拮据的无望糊口。可入围后的太宰并未得奖,最终的获奖作是石川达三的《谈化之花》。过后评委之一的川端康成致使评论“作者当今的糊口极为失当(责备太宰殉情、嗑药),太宰则震怒地揶揄“难谈养鸟参加舞会的糊口就很了不得吗”。不外,同是评委的佐藤春夫却对太宰赞好意思有加,写信安危他,致使第二届招募运行后,太宰抱着但愿投稿,得到的成果却是“受赏者空白”。无法给与失败的太宰从头堕入药物中毒的旋涡,得知此事的佐藤则评价谈“(太宰治)脾气奔放,但内心战栗的部分太多,自我刚劲多余了。”小打小闹的太宰写信给佐藤肯求对方不要健忘他、一定将芥川奖授予他,致使给曾经唇枪激辩的川端写了澌灭自爱的恳求信:“请给我但愿吧,夸我一下,不要对我见死不救”。
太宰写给佐藤的信。
故事讲到这,旁不雅者就怕皆会认为有些豪恣,一个文体奖竟把能说出“生而为东谈主,万分对不起”这种惊世名言的“战后沉沦派”逼至如斯境地(天然彼时的太宰还未完全领有战后立场)。这天然与太宰复杂的脾气洽商,但也能障碍确认芥川奖与《文艺春秋》的巨擘性。
巨擘文体奖与电影改编
文体分娩的高潮和高竞争度也天然则然蕴含着交易的潜能,经久反哺着日本电影界。以东京电影节节目总监市山尚三的说法,日本电影史上一直有改编名作的“文艺电影”一脉,其中成濑巳喜男(改编了许多林芙好意思子的演义)及丰田四郎便是其中的行家,他也将西川好意思和视为这一延长线上的作者。
东京国外电影节节目总监市山尚三推选语。
纵不雅直木奖与芥川奖历史上的电影改编,有两部作品最为迫切。前者是野坂昭如1967年获奖的《萤火虫之墓》,后者是石原慎太郎1955年获奖的《太阳的季节》。两部作品改编的电影皆在某种进程上形成了征象级的不雅影海浪,尤其是后者。
《太阳的季节》原著与电影。
1955年,石原慎太郎的短篇演义《太阳的季节》在文艺杂志《文体界》发表,并于1956年1月取得芥川奖,过去5月就飞快被电影化,并取得了空前的告捷,男主角献技者长门裕之在电影中以身体塑造了“太阳族”这一“战后日本新东谈主种”。
故事陈述湘南海岸的不良高中生在乙醇、赌博、女东谈主和打仗中挥霍品的芳华时光。强烈的荷尔蒙辛辣连络演义的始末,还伴跟着露骨的性描写和暴力风物。除了写稿手法的张扬,其最迫切的少量是为战后的年青东谈主提供了一种不同于父辈们伤感和内敛的糊口方式。演义在取得“文体界新东谈主奖”和“芥川奖”的经过中一直深陷评述南北极的旋涡,文体内行佐藤春夫便是个矍铄的反对派,三岛由纪夫则是心甘宁愿的救济者。
不外围绕这部演义的诸多风云中,与电影最洽商的如故胜利催生了“映画伦理委员会”(映伦)。《太阳的季节》取得空前告捷后,《周刊东京》的名记者大宅壮一提议了“太阳族”这个词。用来形容夏令的海边,堕入无模范享乐的年青东谈主。
《太阳的季节》电影公开后,石原慎太郎的《处刑的房间》《豪恣的果实》接踵被电影化,这一系列电影作品就铿锵有劲被叫作“太阳族电影”。由于影片中跨时间的性洽商风物(比如用男根捅破纸门)让各地的影院自主蔓延着“未成年东谈主不容入内”的礼貌,一本领成为社会征象。
由于这部电影握久的影响力,今天的逗子海岸还立着一处“太阳的季节”的记挂碑。这是典型的文体海浪创造电影海浪的案例,不得不说与咱们的东北文艺回话颇有相似之处。
“太阳的季节”文体记挂碑。
如若说20世纪50年代如故一个演义能够掀翻天下性寰球文化海浪的时间,近10年不休被电影化的芥川、直木奖作品则或多或少佩带着“艺术性剧情片”的气质,似乎曾经不太可能在院线冲击到让东谈主瞠所在收获了,这些改编作品插足了更温情的笔墨与电影的对话中。导演们无法割舍文体作品自身佩带的气质,樱庭一树《我的男东谈主》的同名电影以具有冲击性的开始为影评东谈主称谈,斩获日本国内诸座大奖;田中慎弥的《共食》也得到了诚实的重现。但巧合也需要对原著进行无奈的阉割,西村贤太的《苦役列车》就遇到了这样的“优柔化”,让自身虚无的气质染上了些许柔光,天然这柔光很眨眼间。芥川和直木自身暗昧了所谓寰球文体与纯文体的界限,同边幅趋向于文体场域里面的分娩,难以再掀翻全民性的阅读怒潮(插足21世纪之后,销量最好的三部芥川奖作品为《欠踹的背影》《花火》《东谈主间便利店》)。芥川奖自身无法掀翻社会征象,而基于这些作品改编的电影也很难再像“太阳族”一般成为时间符号,而愈加内敛地回到了电影中。在这种配景下,芥川与直木与电影的洽商更多是基于导演的个东谈主喜好和取舍,是一种在叙事中保存文体性的尝试。
2000年后迫切的芥川、直木奖电影化作品。
制造书店中走出的大热电影
除了芥川、直木两个每年的迫切文体事件,日本业界还有一个道理的文体奖与电影洽商密切,即“本屋大赏”。本屋大赏以开荒后90%的电影化比率成为话题。
本屋大赏。
本屋大赏2004年创办,每年4月公布,以“从卖场中创造畅销书”为定位。与一般的文体奖邀请评委参与不同,由在天下书店使命的闲居伙计投票决定。
“本屋”在日语中,也便是“书店”的酷好酷好。鉴识2014年的前十届,第一位作品一谈被影像化或漫画化(8部电影、1部电视剧、1部漫画),即使詈骂一位作品的电影化比率也高达百分之五十以上。是以,它被称为“稳赚的文体奖”。电影评论家垣井谈弘确认说“因为本屋大赏奖励的是书店伙计信得过念念要售卖的书,是以成果往往靠拢信得过的读者,让东谈主认为亲切的同期,又能保证文娱性,是以也更容易被电影化。”
如若咱们列出本屋大赏积年的受赏名单,念念必会让影迷们倍感亲切,而更迫切的是,这些电影险些统统取得了理念念的口碑。
2000年以后,迫切的本屋大赏电影化作品。
从这份列表中,咱们昭着能嗅觉到,本屋大赏的获奖作品更具有“可读性”(值得预防的是,恩田陆曾经是第二次摘得头奖,也成为鉴识当今以归拢部作品同期取得直木奖与本屋大赏的惟一作者)。由这些演义改编的电影作品充分进展了交易电影的优点,险些皆领有山外有山的故事,本屋大赏自身佩带的“畅销片属性”在经过10年诡计后,螺旋式地不休被加固着。东谈主们会因为一句“本屋大赏受赏作品映画化”而走进影院,电影方也会因为这个标签而取舍脚本。
带有电影腰封的诗集新版装帧立于店头。
日本的文体奖与电影的互动模式在弥远的变化经过中经久产生着新的模式。社会海浪的制造曾经经逐渐从特定评委选出的作品位移到了更为寰球化的书店销售端。针对这种文体与电影的高度关联性,也有许多电影业界的制片东谈主认为是对“编导合一”的纯作者性导演的适度,越来越多的导演不再我方写稿故事和脚本。而况不仅文体,漫画也成了电影业的一大题材起源,因为那些大热的文体及漫画作品先寰宇成为了“票房的保证”。在这种大的配景之下,咱们开始提到的西川约略也就显得愈加异常了一些,正如他的敦朴是枝裕和所说——“能写成这样又拍成这样的东谈主太少了”。
回到日本文体奖的生态自身。
每年,在这里,还在有新的文体奖被开荒出来,咱们不错从这张表中看到取得新东谈主奖的东谈主物如安在1988年有了爆发式的增长。其中有许多东谈主不错取得眨眼间的曝光,但很快就磨灭在潮汐相同涌来的其他获奖者中。在取得新东谈主奖的东谈主中有3成获奖者无法出版。在整个的奖项中,受赏者发展最好的寰球文体奖是江户川乱步奖,纯文体奖是群像新东谈主奖。
这既是日本出版界华贵的一种表象,又明示着某种狠毒,能够在这样的环境中脱颖而出并握续进行写稿的作者简直犹如在窒碍密林中取得了独门诡秘。但归根结底,他们至少领有这样的旅途。
日本每年所获文体奖的东谈主数增长表。
“踏入谣喙的河流”西川好意思和电影展将于7月19日开幕,西川好意思和导演将携我方整个作品,以及她别离担任上演助手与副导演的,是枝裕和导演早期作品来中国巡回展映,并亲临行径现场与不雅众进行濒临面换取,借由本次影展,让咱们再次感受文体与电摄影融的魔力。
西川好意思和电影展北京站与杭州站均已开票。
西川好意思和电影展杭州站排片。
撰文/海带岛
裁剪/走走
校对/薛京宁